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一代名師——弗蘭克·蓋里

    弗蘭克·蓋里(Frank Gehry),剛過完83歲生日的美國建筑大師,以設計具有奇特、不規則曲線造型和雕塑般外觀的建筑而著稱——西班牙畢爾巴鄂古根海姆博物館(GuggenheimMuseum Bilbao)和洛杉磯華特·迪斯尼音樂廳(Walt Disney Concert Hall)等大型公共建筑,均系其代表作。今年2月17日,訪美的中國國家副主席習近平在美國副總統拜登陪同下參觀了華特·迪斯尼音樂廳,弗蘭克·蓋里參與了陪同。

 

  蓋里選擇在這個特殊時刻訪問北京:前不久,蓋里同英國女建筑師扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)、法國建筑師讓·努維爾(Jean Nouvel)和加拿大籍以色列裔建筑師莫瑟·薩夫迪(Moshe Safdie)一起,入圍中國美術館新館設計方案的最后一輪招標。3月6日,中國美術館館長范迪安仍只透露:“現在處在新館設計的國際競標階段。”

  蓋里曾多次訪問北京,其75歲生日就是在這里度過的;首個在華作品展亦于前年10月在北京三里屯Village舉行。這位“建筑界的畢加索”近年逐漸進入亞洲市場:與香港太古地產合作、于今年春天完工的“OPUSHK”項目,是他在中國乃至亞洲的第一個高檔住宅項目;競逐中國美術館新館設計,則是他在中國大陸投標的第一個國家級公共建筑項目。

  3月28日下午,蓋里就從北京匆匆飛往香港,次日為“O-PUSHK”落成剪彩。對于蓋里的北京之行,有網友在微博上“聯想到貝氏(貝聿銘)當年(為獲得盧浮宮擴建工程中的玻璃金字塔項目)出征巴黎的公關活動”,認為“美術館競賽花落誰家已然不言而喻”。但京、港兩地建筑界一些專業人士透露:蓋里和讓·努維爾在各自競標方案中都應用了隱喻中國文化的元素;蓋里訪問北京前幾天,中國美術館新館設計方案招標委員會的專家們仍爭執不下——曾設計盧浮宮分館的讓·努維爾也非常有競爭力。

  對中國建筑師王澍剛剛問鼎今年普利茲克建筑獎(Pritzker)的看法,也是中國記者提問較多的第二大問題。蓋里60歲那年成為1989年度普利茲克建筑獎得主,此后分別于1993年至1995年、2003年至2006年擔任該獎評委,他此前并未聽說過王澍,但很“嫉妒”這位中國同行49歲就能摘得這一“建筑界的諾貝爾獎”。王澍獲獎后,蓋里開始在網上對其背景進行“補課”,他還將參加5月25日在京舉行的普利茲克建筑獎頒獎禮。

  讓整個建筑成為花園

  新:月17日,中國國家副主席習近平在拜登副總統陪同下參觀了洛杉磯華特?迪斯尼音樂廳,作為陪同者之一,現場談話有什么印象深刻的地方?

  弗蘭克·蓋里:我向習副主席介紹說,一個好的建筑作品最重要的特征是它能最好地服務于客戶的功能要求,如果聲學設計可以使演奏者得以完美地演出,音樂廳則能使觀眾備感舒適,迪士尼音樂廳是一個充分尊重了音樂與聲學設計的建筑。



  我提到,我當時的設計目標是努力拉近演奏者與觀眾之間的感受關系,所以舞臺在中間,觀眾席可以從360度來感受音樂。對于音樂廳而言,最重要的便是使演奏者可以感受到觀眾,而觀眾可以傾聽和感受到演奏者。

  最后,迪士尼音樂廳是一幢服務于音樂與音樂欣賞者的建筑,旨在為他們營造一個舒適的環境,并創造一種人性之間的互動,使觀眾和演奏者都得到更佳的體驗。



  新:迪斯尼音樂廳的建造提案來自華特·迪斯尼的遺孀莉莉安(Lilian),除了要具有最佳的音響效果之外,據說另一個設計要求就是要建造一個莉莉安喜歡的花園,您當初是如何滿足她這一愿望的?



  弗蘭克·蓋里:花園對于Lilian女士而言非常重要。我向她承諾,說我不僅會在音樂廳外打造一個漂亮的花園,而且我會使整個建筑都成為她的花園。如果你去參觀音樂廳,你會看到地毯和座椅面料的設計都是我為Lilian設計的花卉圖案。音樂廳的室內設計與外部花園的關系對我來說非常重要。我希望這個花園能具備人的尺度,并與建筑物的外觀相呼應。除正式的花園以外,我也設計了蜿蜒于整個建筑周圍的外部走道。我放置了露天半圓劇場以及可以使人們沿途閑坐并凝視城市的地方。設計過程非常愉快,我覺得Lilian應當會為此感到非常驕傲。白天,花園會向公眾開放。我們希望所有想要欣賞這美麗景觀的人們都可以來此造訪花園。

  新:您又是怎么想到要跨界去設計Tiffany的珠寶的呢?

  弗蘭克·蓋里:Tiffany&Co聯系了我有關珠寶設計的事宜。起初我拒絕了他們,但他們相當執著。建筑師從事珠寶和家具用品設計工作的歷史非常悠久,所以從某種意義上說,我與Tiffany的合作是這種歷史的延伸。

  

  新:迪斯尼音樂廳1992年開始建造,僅僅建成停車場的地下部分后就因故停工,直到1999年才重啟;2008年您在中東的項目“阿布扎比古根海姆博物館”也因故停工。這樣的中途停工甚至被迫終止的情形,會不會因為經濟危機的原因而增多?一旦面臨這種被迫停工,您會沮喪么?又是如何繼續保持樂觀和信心的?

       弗蘭克·蓋里:我確實在每個項目中投入了大量的情感。就像人生不可能盡善盡美一樣,項目中總有暫停(停止)和啟動的時候。我愿意作為一個很好的合作伙伴,與我的客戶一起經歷這些起伏。

  迪斯尼音樂廳曾經由于一些客戶端管理不善而受到延誤。我不清楚Abu Dhabi(阿布扎比)延誤的原因,但我們的客戶最近宣布,該建筑將于2017年開放。

  學習書法、卷軸和寺廟設計

  新:為香港太古地產設計的“OPUS HK”項目是貴所在中國乃至亞洲的第一個住宅項目,它3月底才落成,您為什么這么晚才進入中國建筑市場?外界有分析認為,是這些年的全球金融危機以及歐美特別是美國建筑市場的日益萎縮,才促使您逐漸轉而關注并進入亞洲市場?

 OPUS HK


  弗蘭克·蓋里:我一直習慣等著客戶上門委托項目,而太古集團是首個聯系我們的中國住宅建筑開發商。

  中國美術館(NAMOC)新館項目,同樣具備了我選擇項目的三個要素:重要的項目地點、偉大的項目以及杰出的客戶。這使我無比興奮。

  新:您對香港這座城市的特點了解多少,特別是它作為前英國殖民地以及中國與西方交流的中間平臺的復雜性?您的這些理解,具體又是如何融入到“OPUSHK”這一高檔住宅項目中的?

  弗蘭克·蓋里:我花了很多時間在香港,并且花了大量的時間研究它的歷史。我也花了很多時間與客戶溝通,了解如何創建一個可以折射他們價值觀與城市特點的建筑。香港是一個充滿活力、令人興奮的、直觀的城市。這種密度導致了不同風格的建筑令人激動人心的碰撞。無論當你身處其中,或從頂峰俯視它時,那種多樣性都會令人覺得目眩神迷。我正是使用了這種能量設計了我的O-PUSHK項目。

  新:您17歲時從加拿大多倫多移民到美國加利福尼亞州,對那里的移民文化肯定有切身的了解。可以說,入圍中國美術館新館設計方案的最后一輪選拔,是您深度介入中國建筑市場的重要一步,那您對中國文化有怎樣的了解?

  弗蘭克·蓋里:是的,我對中國文化的理解將是我設計的一部分。

  我熱愛中國的古典建筑。我研究過寺廟到胡同里的中國傳統建筑,而我一直對中國園林有著極大的興趣。我的好朋友曼吉·詹克斯(Maggie Jencks)在這個專題上著作頗豐。我覺得中國的建筑和花園非常漂亮,也非常精巧。我喜歡中國建筑中木材與顏色的運用,以及建筑物與建筑物被安排成互相并列的方式。步入古老的寺廟和宮殿時,我會因空間序列的美麗交錯而興奮不已。中國傳統建筑一貫都尊重以人為本的尺度與自然生態,它們引用元素如天空、火、水、土和木的方式非常具有詩意。身處這些空間中的感覺非常美妙,我希望我的建筑也能帶來這樣的感覺。

  目前這個階段,我無法透露我的設計細節,但博大精深的中國文化對我影響至深。早在加州的時候,我就開始學習中國文化。美國西海岸的文化深受各種亞洲文化的影響,因此我花了很多時間學習書法、卷軸以及寺廟設計。我早期的許多建筑都有可以追溯至亞洲靈感的外觀和細節。特別是,我一直都深受自然世界與人工建造世界的交互方式的啟發。

  新:我去年曾做過您的朋友蔡國強先生的長篇訪問,您也接手了他故鄉的“泉州當代藝術館”的設計,他非常相信“風水”,認為它是一種東方民間生活的習俗,更是東方人對于人與環境關系的解讀方式。您是怎么看中國“風水”的?

  弗蘭克·蓋里:多年以來,我與許多人討論過風水。我非常了解它對中國文化的重要性。我尊重風水的基本原則。它基于我非常尊重的一種情感和一套實用的原則,并且轉換為美妙的空間。我喜歡有關風水是人們傳統和生活的一部分的想法。我喜歡風水的感覺,以及風水在我所參觀過的建筑中的表達方式,我想了解更多這方面的知識。

  中國藝術需要一座世界級的建筑

  新民周刊:您對北京這座古城的文化傳統有哪些了解?有建筑界評論人士認為,您與讓·努維爾從中國美術館新館目前的四大設計方案中最終勝出的可能性都非常之高,那您計劃怎樣將北京本地的文化傳統和您的設計融為一體?設計畢爾巴鄂古根海姆博物館和華特?迪斯尼音樂廳的哪些成功經驗,可以為這次的設計所吸收?

  弗蘭克·蓋里:我不能談論具體的設計,但我已經深受中國藝術、人民以及這偉大的文明令人難以置信的歷史的啟發。我不是有關北京的專家,但一直很努力地了解中國文化和北京這座城市。我已經到過北京很多次,事實上,我在這里度過自己75歲的生日。每次訪問都教會了我新的東西,在我的腦海中銘刻下新的記憶和經驗。當我為北京設計建筑時,這些便成為我的靈感所在。

  這個項目不同于我之前設計的任何其他項目,這是一個只能建在北京的建筑,因為它完全尊重中國的傳統和文化,但與此同時也體現了21世紀的中國。我希望我會在中國和北京停留更長的時間,并且,我也希望能從當地群眾和專家那里更多了解這座城市。我很習慣聽取不同的觀點和思想,并期待在未來能在中國度過更多的時間。

  當從事Bilbao(畢爾巴鄂)項目時,我沉浸于巴斯克文化之中——我讀文學,聽他們的音樂,研究他們的藝術,并大致了解他們特定的生活方式。我發現當地人能非常精確地處理他們在文學、音樂、藝術之間的平衡關系(這些在他們的關系中非常精確)。這一過程引導我完成了一項預算緊張的項目,但該建筑深受巴斯克人的愛戴和擁護,因為他們可以看到建筑體現了他們的文化和歷史。現在當我訪問巴斯克地區時,我被當成一個英雄一樣對待。我確實與那里的人們溝通良好。

  如果被選中的話,我希望與中國相同的互動作用會產生同樣的結果。我會非常努力地工作,以確保我創建的任何建筑均將反映中國文化的精髓與遺產的現代傳承。在我看來,中國美術館新館設計最重要的部分,是以人為本,協調好當地參觀者、使用者與建筑的關系。

  華特·迪斯尼音樂廳也是通過這種設計目的而達到的好結果。我與音樂家、作曲家、指揮家、城市官員和觀眾充分溝通,并了解他們所認為的音樂廳最重要的元素。我研究聲學,并與專家密切合作,以確保音響效果非常清晰。我制作了許多不同的模型,直至客戶滿意,而且我確信,這座建筑就像瑞士鐘表那樣精確。當我設計一個建筑時,我會詳細甚至是殫精竭慮地研究所有因素。在設計北京的任何建筑時,我會保持一如既往的周全考慮與專業素養。

  新:您被一些中國媒體譽為“建筑界的畢加索”,也有專業人士認為您是當今建筑大師中以藝術氣質和能力見長的,但您更熟悉的可能還是歐美的藝術流派,比如洛杉磯當地的激進藝術家們。在中國的首都設計一座國家級美術館的新館,您如何發揮自己的藝術才能?

  中國美術館館長范迪安去年3月評價即將成為舊館的這座建筑時說,“中國美術館是上世紀50年代的著名的北京十大建筑之一,因具有鮮明的民族風格而受到人們的喜愛”,您認為這種“鮮明的民族風格”在50多年后的今天該如何繼續體現,又該結合怎樣的時代精神?

  弗蘭克·蓋里:很抱歉,我不能談論任何有關該項目的具體細節,這有悖于競標規則。這將是我在中國大陸的第一個項目。我對于在中國設計建筑的前景感到非常興奮,并且該建筑將深受中國過去文化的影響,但同時又將是21世紀中國的象征。我認為,中國藝術的博大精深,應該有一個同樣重要的博物館來容納它保護它。我已經在非常努力地學習、了解中國文化,并希望我的建筑能承擔起反映中國藝術文化和社會的責任。

  中國有一個很好的機會成為世界藝術的領導者,中國藝術也應該有一個世界級的建筑來反映這種領導地位。

  我已經有了50多年的建筑設計經驗,我養成了一種設計方式——基于對當地文化環境情感上的感知反映與解析表達,但同時應用廣泛的專業知識與技術。為滿足客戶的需求,我可以非常靈活地隨時修改建筑設計,我知道,很少有其他的建筑師能做到這一點。我從不害怕得知客戶想改設計,我也會根據他們的修改意見來更改設計。這也幫助我將新的理念與傳統理念進行結合。這種工作方式讓我在許多項目上都已經取得了成功。我完全相信,我的建筑將充分體現時代感、地域性,以及當地文化的特征,并讓使用者與建筑所在的城市均視之為驕傲。

  新:您的代表作畢爾巴鄂古根海姆博物館表面覆蓋的那些鈦金屬,被認為是呼應了西班牙北部城市畢爾巴鄂的造船業傳統,整體上也暗合于西班牙文化既激揚又沉靜的風格。更重要的是,這座博物館與它南側的19世紀舊城區建筑以及上方橫空而過的高架橋,都實現了整體的協調。中國美術館新館將坐落于“鳥巢”(國家體育場)與中國科技館之間,您怎么實現它與這兩個不同風格建筑的協調和呼應?我曾于大風天氣逗留“鳥巢”外的廣場,覺得這個龐然大物特別沒有親和力,您如何解決這類難題?尤其是中國美術館新館的面積有近13萬平方米,如此大體量的建筑空間內部,如何給參觀者提供一個沒有壓迫感的、可親近的空間?

  弗蘭克·蓋里:鳥巢是非常美麗的設計,如在它附近能有我的設計,我會非常自豪。

  我雖然不能談論中國美術館新館的具體設計,但是對于這個項目我非常興奮,并且很感謝能被考慮參與競標。北京是一個令人難以置信的城市——擁有杰出的城市政府和規劃部門,并且開發了激動人心的城市規劃,我將榮幸地成為這個計劃中的一部分。

  我設計的所有建筑均為人性化的建筑,具有良好的通達性,場地環境友好。我一般會做不同比例的成百上千的推敲實體模型和圖紙,以確保建筑的空間大小真正適合最后的使用者,并且建筑本身是一個藝術作品。我認為一個建筑最重要的是,既需要有人文尺度,同時也必須優雅,這樣才能表達其使命的重要性以及它所代表的文化。

來源: 中國建筑網

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